Manual de estilo: https://drive.google.com/drive/folders/1tyfYuP34N0t-ly1Yz3QHlo5mn6buJfJs?usp=sharing
PRESENTACIÓN DE DOCUMENTOS
Formato Word.
Tamaño carta con márgenes 2,5 x 2,5 x 2,5 x 2,5 cm.
Interlineado 1.5. y letra Times New Roman.
Títulos y subtítulos en negrilla.
Formato guía (enlace).
TÍTULO (15 puntos, negrilla, mayúsculas)
Subtítulo (14 puntos, negrilla)
Tipo de artículo o ensayo (12 puntos, negrilla)
Texto sin negrilla (12 puntos).
Notas o agradecimientos (12 puntos, negrilla)
Proyecto de investigación, financiación, apoyo de terceros, etc.
Resumen (12 puntos, negrilla)
Texto sin negrilla (12 puntos).
Palabras clave (12 puntos, negrilla)
Texto sin negrilla.
Abstract (12 puntos, negrilla)
Texto sin negrilla.
Key Words (12 puntos, negrilla)
Texto sin negrilla.
Introducción (12 puntos, negrilla)
Texto sin negrilla (12 puntos).
Desarrollo[1] (12 puntos, negrilla)
Texto sin negrilla (12 puntos).
Conclusiones (12 puntos, negrilla)
Texto sin negrilla (12 puntos).
Referencias (12 puntos, negrilla)
Texto sin negrilla (12 puntos).
Nota: El esquema presentado es una guía sugerida; el autor podrá adaptarlo según las necesidades de su investigación, siempre manteniendo los elementos mínimos exigidos (resumen, palabras clave, introducción, desarrollo, conclusiones, referencias).
Cursiva o itálica y corchetes
- Se empleará cursiva para escribir los títulos de libros, publicaciones seriadas y obras de arte (bidimensionales, tridimensionales, espaciales, temporales, etc.), así como regionalismos, términos de jergas, dialectos o palabras extranjeras aún no asimiladas en el contexto nacional.
Libro: Pasajes de la escultura moderna (Krauss 2002).
Periódico: Papel periódico ilustrado (1881-1888).
Obra de arte: La balsa (Bill Viola, 2005).
- Se emplearán cursivas entre corchetes cuando se requiera indicar un error ortográfico presente en la cita fijada:
“Al año siguiente el tono no mengua: “a él le fué [sic] suficiente con observar al campesino, al peón, al minero, al obrero, para elevarlos como otras tantas imágenes bellas e imperecederas”, afirma el poeta belga Émile Verhaeren”.
- Se abrirán corchetes para indicar la intervención del autor para aclarar, complementar o resumir una cita:
“Para vivir su sueño y realizar sus aspiraciones, ellos [los artistas] también deben trabajar por la elevación moral e intelectual de las masas”.
“Somos artistas también. Artistas de la “R. S.” [Revolución Social] por el comunismo anárquico”.
“La fuerza de sus medios radica en la sencillez, la claridad y su universalidad […] Cada obra de Masereel es accesible y entendible”.
- Los nombres de instituciones, exposiciones, festivales, congresos, foros, asambleas y demás eventos se escribirán sin cursivas y con iniciales en mayúscula.
Exposición: La Última Exposición Futurista de Pinturas “0,10” (1915-1916).
Festival: Festival Internacional de la Imagen (2024).
Institución: Universidad Nacional de Colombia -UNAL-.
Nota: cuando se mencionan instituciones, se debe incluir sus siglas entre guiones cortos.
- En el caso de movimientos o estilos artísticos, no se emplearán iniciales en mayúscula: manierismo, neoclasicismo, romanticismo, realismo, fauvismo, nueva objetividad, activismo vienés, conceptualismo moscovita, etc.
Negritas
En negritas irán los títulos, subtítulos y subtemas.
Citación al interior del texto
Se cita entre paréntesis e incluye Apellido(s) del autor(a/es/as), año y/o página(s):
Un autor (un apellido): (Dolinko 2003, 15).
Un autor (dos apellidos): (Velásquez Sabogal 2019, 26).
Dos autores: (Bretonniere y Dixmier 2005, 20).
Tres o más autores: (Antebi et al. 2020, 52).
Sin autor: se incluye el título de la referencia en cursiva, así: (Carlos Giambiagi y Atalaya: Cartas, 1913-1932 2021, 45).
Sin fecha: s. f. (Vargas Vila s. f., 30).
Ej.
- En la profunda crisis espiritual del fin de siglo, son estas tierras y tiempos remotos en los que los jóvenes creadores vislumbran “la fuga de la civilización” y la “evasión” hacia un mundo vital, puro y contestatario (De Micheli 2002, 49).
- Carl Einstein (2002) no solo devela la visión despreciativa europea sobre el arte de los pueblos africanos y de Oceanía, sino que lo reivindica en cuanto creación artística autónoma al mismo tiempo que lo sitúa en el “centro” de la historia del arte moderno occidental, especialmente en el desarrollo del cubismo (30).
- Por una parte, una tradición nacional ligada al arte medieval (que también fascinó a los románticos alemanes), en cuya práctica convergen tanto el trabajo manual y artesanal como una aproximación más cruda, inmediata e íntima con la realidad, que estimula la experimentación plástica y el abaratamiento de los costos de producción (Bassie 2008).
- Cita indirecta y cita extensa:
Como señala Artundo, la relación entre arte y pueblo tomó otro camino:
En el caso del organismo sindical propuesto, se trataba de defender y valorizar los trabajos de los artistas argentinos, en un mercado inundado con arte de importación; el crear talleres colectivos, entendiéndolos no como el resultado de un trabajo en equipo, sino como aquel que en la antigua bottega organizaba el trabajo por oficios, y en donde el obrero-artesano realizaba ‘trabajos’ anónimos destinados a la comunidad. La idea rectora era, una vez más, intentar romper las fronteras que separaban al arte del pueblo (Artundo, citado en Atalaya 2004, 41).
Nota: si la cita sobrepasa las 40 palabras, se separará del párrafo y se aplicará sangría en ambos lados (0,5) y se empleará Times New Roman a 11 puntos.
Nota: cuando se mencionen los dos apellidos del autor, estos se incluirán.
Nota: si se citan dos o más referencias de un mismo autor publicadas el mismo año, estas se deben distinguir de la siguiente manera:
Velásquez Sabogal (2022a; 2022b, 240).
Y en Referencias (solo se incluirá una vez Apellidos y Nombre):
Velásquez Sabogal, Paúl
2022a “Arte y anarquismo: aproximaciones al espacio artístico en el cambio del siglo XIX al XX”. Calle 14 revista de investigación en el campo del arte 17 (31): 66-79. https://doi.org/10.14483/21450706.18691.
2022b “La imagen errante. Jules-Félix Grandjouan: anarquismo y antimilitarismo transatlántico a inicios del siglo XX”. Calle 14 revista de investigación en el campo del arte 17 (32): 237-253. https://doi.org/10.14483/21450706.19620
Nota: si se citan dos o más referencias al mismo tiempo, estas se deben separar con punto y coma:
Fenómeno que constituyó un impulso clave para el fortalecimiento de los procesos de lucha social existentes en esta región (Baer 2015; Cappelletti 2017; Zimmer 2015).
Pie de página
Los pie de página se emplean para complementar el texto y para incluir las citas de fuentes primarias; se abren después del signo de puntuación y van en Times New Roman 10 puntos, interlineado 1,0.
Ej.:
- De igual modo, recuerda el carácter del do-it-yourself (diy)[2] (“hazlo tú mismo”), que constituye una estrategia de producción y reproducción crucial en el arte contemporáneo.
- De igual modo, el artista dispuso su firma ligeramente inclinada en un ángulo de 45 grados. En el número del 2 de octubre de 1913 del periódico L’anarchie, se edita una segunda versión,[3] en la que, por un lado, el conjunto de la madre con el niño se nos presenta un poco inclinado hacia la izquierda y la firma de Grandjouan dispuesta de manera horizontal […]”.
FUENTES SECUNDARIAS
Libro/Colección o Compilación
Un autor(a)
Apellido, Nombre. Año. Título. Lugar de publicación: editorial.
Ej.:
Dolinko, Silvia
2003 Arte para todos: La difusión del grabado como estrategia para la popularización del arte. Buenos Aires: Fundación Espigas.
Cita: (Dolinko 2003), (Dolinko 2003, 40), Dolinko (2003).
Dos autores(as)
Apellido, Nombre y Nombre Apellido. Año. Título. Lugar de publicación: editorial.
Ej.:
Bretonniere, Louis y Michel Dixmier
2005 L’art social à la Belle Époque: Aristide Delannoy, Jules Grandjouan, Maximilien Luce. Trois artistes engagés. Auxerre, 19 novembre 2005-16 janvier 2006. Auxerre: Musée-Abbaye Saint Germain d’Auxerre-Adiamos 89.
Cita: (Bretonniere y Dixmier 2005), (Bretonniere y Dixmier 2005, 20), Bretonniere y Dixmier (2005).
Tres o más autores(as)
Apellido, Nombre, Nombre Apellido y Nombre Apellido. Año. Título. Lugar de publicación: editorial.
Ej.:
Amelina, Anna, Thomas Faist y Devrimsel Nergiz
2013 Methodologies on the Move: The Transnational Turn in Empirical Migration Research. Nueva York: Routledge.
Ej.:
Antebi, Andrés, Teresa Ferré, Pablo González Morandi y Roger Adam
2020 Gráfica anarquista: Utópica tinta, 19311939. Barcelona: Ajuntament de Barcelona.
Cita: (Amelina et al. 2013), (Antebi et al. 2020, 52), Antebi et al. (2020).
Nota: cuando hay tres o más autores, se mencionarán a todos.
Traducción
Después del título, agregar Traducción de Nombre Apellido.
Ej.:
Krauss, Rosalind
2002 Pasajes de la escultura moderna. Traducción de Alfredo Brotons Muñoz. Madrid: Akal.
Cita: (Krauss 2002), (Krauss 2002, 70), Krauss (2020).
Nota: si se cita el original, se procurará incluir entre corchetes la traducción al español en caso de que esta exista.
Ej.:
Krauss, Rosalind
1977 Passages in Modern Sculpture. New York: The Viking Press. [En español: Krauss, Rosalind. 2002. Pasajes de la escultura moderna. Traducción de Alfredo Brotons Muñoz. Madrid: Akal].
Editor, Compilador(as/es)
Agregar ed. o comp. después del nombre.
Ej.:
Figura, Starr, ed.
2011 German Expressionism: The Graphic Impulse. Nueva York: The Museum of Modern Art.
Ej.:
Burns, Emily y Alice Rudy Price, ed.
- Mapping Impressionist Painting in Transnational Contexts. Nueva York: Routledge.
Ej.:
Glasman, Lucas y Gabriel Rot, comps.
2020 Entre la revolución y la tragedia: Fotografías, documentos y miradas sobre la Semana Trágica. Buenos Aires: El Topo Blindado.
Cita: (Figura 2011), (Burns y Rudy Price 2021, 69), Glasman y Rot (2020).
Sin autor
Título. Prólogo, preludio, comentarios de … Ciudad: editorial.
Ej.:
Carlos Giambiagi y Atalaya: Cartas, 1913-1932
2021 Prólogo de Juan Laxagueborde. Rosario: Iván Rosado.
Cita: (Carlos Giambiagi y Atalaya: Cartas, 1913-1932 2021), (Carlos Giambiagi y Atalaya: Cartas, 1913-1932 2021, 236).
Nota: en caso de libros digitales se incluirá la dirección URL.
Capítulo de libro o ensayo de colección
Apellido, Nombre. Año. “Título”. En Título de libro o colección, editado por (en caso necesario), páginas del capítulo. Ciudad: editorial. DOI o URL.
Ej.:
De la Rosa, Fernanda
2019 “Significado y uso de la imagen: Ilustraciones anarquistas argentinas, 1900-1930”. En xvii Jornadas Interescuelas/Departamentos de Historia, 1-34. Catamarca: Universidad Nacional de Catamarca. https://cdsa.aacademica.org/000-040/147.pdf.
Ej.:
Buelinckx, Erik
2018 “Albert Daenens (1883-1952): Belgian Artist from Brussels, Flemish Activist and French Publicist”. En International Anarchist and Antimilitarist Before, During and After World War I, 14/18 - Rupture or Continuity. Belgian Art around World War I, 211-227. Lovaina: Leuven University Press.
Ej.:
Frick, Maria
2019 “Expressionism in Latin America and its Contribution to the Modernist Discourse”. En The Routledge Companion to Expressionism in a Transnational Context, editado por Isabel Wünsche, 507-524. Nueva York: Taylor & Francis.
Artículo
Un autor(a)
Apellido, Nombre. Año. “Título”. Revista volumen (número): páginas. DOI o URL.
Ej.:
Dolinko, Silvia
2023 “Producción e impacto de los grabados de Victor Delhez en Argentina (1926-1943)”. Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada 54: 75-94. https://doi.org/10.30827/caug.v54i0.26633.
Dos autores(as)
Apellido, Nombre y Nombre Apellido. Año. “Título”. Revista volumen (número): páginas. DOI o URL.
Ej.:
Gil Guzmán, Diana Paola y Juan Alberto Conde Aldana
2023 “Cómic de exposición en Colombia: Del papel impreso a la pared”. CuCo: Cuadernos de Cómic 1 (20): 29-52. https://doi.org/10.37536/cuco.2023.20.2140.
Tres o más autores(as)
Apellido, Nombre, Nombre Apellido y Nombre Apellido. Año. “Título”. Revista volumen (número): páginas. DOI o URL.
Ej.:
Luque Rodrigo, Laura, Adris Díaz Fernández y Carmen Moral Ruiz.
2026 “Comunicar la historia del arte y la conservación-restauración en la era digital: reflexiones y casos reales entre México y España”. Calle 14 revista de investigación en el campo del arte 21 (39): 29-38. https://doi.org/10.14483/21450706.22772.
Cita: (Dolinko 2023), (Guzmán y Conde Aldana 2023, 40), Luque Rodrigo et al. (2026).
Nota: si s
Tesis de doctorado, maestría y Trabajo de grado
Apellido, Nombre. Año. “Título”. Tesis doctoral, Tesis de maestría o Trabajo de grado. Institución. Ciudad.
Ej.:
Grillo, María del Carmen
2006 “‘La Campana de Palo’ en el campo de las revistas culturales del periodo vanguardista argentino (1920-1930)”. Tesis doctoral. Universidad Austral. Buenos Aires.
Cita: (Grillo 2006), (Grillo 2006, 50), Grillo (2006).
FUENTES PRIMARIAS
La citación de las fuentes primarias al interior del documento se realizará mediante pie de página y se duplicará en Referencias, donde se organizarán en orden alfabético.
Publicaciones seriadas no académicas
Apellido(s), Nombre. “Título”. Nombre de publicación, fecha de publicación, página. URL.
En pie de página:
1 Ariza, Gonzalo. “El V Salón de artistas colombianos: variaciones sobre el arte y la crítica en Colombia”. El Tiempo, 22 de octubre de 1944, p. 3.
2 Jaramillo Caro, Andrea. “Beatriz González, una carrera consagrada al arte y una trayectoria homenajeada en ARTBO”. El Espectador, 25 de septiembre de 2025. https://www.elespectador.com/el-magazin-cultural/artbo-2025-estrena-seccion-trayectoria-con-homenaje-a-la-artista-santandereana-beatriz-gonzalez/.
Nota: en caso de repetir la cita, esta se acortará para incluir solamente Apellido, Nombre. “Título resumido seguido de puntos suspensivos”.:
3 Jaramillo Caro, Andrea. “Beatriz González…”.
En Referencias:
Ariza, Gonzalo
1944 “El V Salón de artistas colombianos: variaciones sobre el arte y la crítica en Colombia”. El Tiempo, 22 de octubre, p. 3.
Jaramillo Caro, Andrea
2025 “Beatriz González, una carrera consagrada al arte y una trayectoria homenajeada en ARTBO”. El Espectador, 25 de septiembre. https://www.elespectador.com/el-magazin-cultural/artbo-2025-estrena-seccion-trayectoria-con-homenaje-a-la-artista-santandereana-beatriz-gonzalez/.
Sin autor
“Título”. Nombre de publicación, fecha de publicación, página.
En pie de página:
1 “Jurados de la Exposición de Pintura, quienes lo componen”. La Unidad, 17 de agosto de 1910, p. 2.
En Referencias:
“Jurados de la Exposición de Pintura, quienes lo componen”
1910 La Unidad, 17 de agosto, p. 2.
Archivos
Se citará según la nomenclatura establecida por el archivo consultado.
Catálogos de exposición y álbumes de obras gráficas
En pie de página:
1 Kabakov, Ilya. 2012. Collage of Spaces. Berlín: Kerber.
2 Fox Weber, Nicholas y Brenda Danilowitz. 2009. Los grabados de Anni Albers : catálogo razonado, 1963-1984. Madrid: RM.
3 Catálogo: Exposición de los artistas independientes. Medellín: Museo Nacional de Colombia, 1944.
En Referencias:
Catálogo: Exposición de los artistas independientes
1944 Medellín: Museo Nacional de Colombia.
Fox Weber, Nicholas y Brenda Danilowitz
2009 Los grabados de Anni Albers : catálogo razonado, 1963-1984. Madrid: RM.
Kabakov, Ilya
2012 Collage of Spaces. Berlín: Kerber.
Página web
Página web. Año de publicación o actualización de la página, si no existe se usa s.f. “Título”. URL.
En pie de página:
1 MoMA (Museum of Modern Art). 2025. “Chine collé”. https://www.moma.org/collection/terms/chine-colle.
2 Musée Camille Claudel. 2025. “Les Sculpteurs du travail: Meunier, Dalou, Rodin…”. https://www.museecamilleclaudel.fr/fr/sculpteurs-travail.
En Referencias:
MoMA (Museum of Modern Art)
2025 “Chine collé”. https://www.moma.org/collection/terms/chine-colle.
Musée Camille Claudel
2025 “Les Sculpteurs du travail: Meunier, Dalou, Rodin…”. https://www.museecamilleclaudel.fr/fr/sculpteurs-travail.
Video, obra cinematográfica/audiovisual
En caso de citar más de tres obras cinematográficas o audiovisuales, al final del documento se separarán de las Referencias y se agruparán como Filmografía.
Apellido, Nombre del autor(a). Año de realización. “Título”. Plataforma, duración (00:00). Publicado: día de mes de año. URL.
Apellido, Nombre del autor(a). Año de realización. Título. País: productora. URL (si existe).
En pie de página:
1 Mosso, Alexa. 2021. “La noche - Alexa Mosso”. YouTube, 6:57. Publicado: 18 de octubre de 2022. https://www.youtube.com/watch?v=ZoSqGeCkqk4.
2 Tarkovski, Andréi. 1974. El espejo. Rusia: Mosfilm. https://www.youtube.com/watch?v=Mbj0ZTqVgOg
En Referencias:
Mosso, Alexa
2021 “La noche - Alexa Mosso”. YouTube, 6:57. Publicado: 18 de octubre de 2022. https://www.youtube.com/watch?v=ZoSqGeCkqk4.
Tarkovski, Andréi
1974 El espejo. Rusia: Mosfilm. https://www.youtube.com/watch?v=Mbj0ZTqVgOg
Entrevistas
Las entrevistas solo se citan en pie de página y no se incluyen en Referencias.
Entrevista a Nombre Apellido de entrevistado(a) por Nombre Apellido de entrevistador(a). Ciudad, País. Fecha de entrevista.
1 Entrevista a Beatriz González por Daniel Artunduaga. Bogotá, Colombia. 24 de febrero de 2020.
Documento inédito
Apellido, Nombre. Año. Título. Documento inédito.
En pie de página:
1 Velásquez Sabogal, Paúl. 2024. Arte y guerra. Documento inédito.
En Referencias:
Velásquez Sabogal, Paúl
2024 Arte y guerra. Documento inédito.
Obra musical
En caso de citar más de tres obras musicales, al final del documento se separarán de las Referencias y se agruparán como Discografía.
Apellido, Nombre. Año. “Nombre de la obra”. Álbum. País: disquera.
En pie de página:
1 Gómez, Teresita. 2000. “Plegaria”. Para recordar. Colombia: Forward Music SAS.
En Referencias:
Gómez, Teresita
2000 “Plegaria”. Para recordar. Colombia: Forward Music SAS.
IMPORTANTE
En Referencias se deben especificar las fondos documentales o repositorios en donde reposan las publicaciones y archivos consultados, así como las referencias a los archivos y publicaciones seriadas mencionados.
Ej.:
Fondos documentales
Archivo General de la Nación.
Archivo Histórico José María Arboleda Llorente.
Archivo Histórico de la Biblioteca Nacional de Colombia.
Publicaciones seriadas
Vendimias: hebdomadario artístico-literario. Pereira, 1914-1915.
Revista Ilustrada: crónica, ciencias, artes, literatura, historia. Bogotá, 1898-1899.
L'Assiette Au Beurre. París, 1901-1912.
El Espectador. Bogotá, 1887-presente.
IMÁGENES
Las imágenes deben figurar en el documento Word especificando el orden. Los materiales visuales se envían por separado en formato jpg y en resolución de 300 dpi. Se permitirá un máximo de 10 imágenes para artículos y ensayos. Para el ensayo visual se aceptará un máximo de 13 imágenes (sujeto a cambios).
Las descripciones de las imágenes se ubican junto a las mismas e irán en Times New Roman 11 puntos. En caso de citar imágenes con títulos en idiomas diferentes al español, se incluirá su traducción y entre paréntesis el original. Las imágenes se citarán al interior del texto y de manera consecutiva.
Ej.:
Mientras que Bill Viola encuentra en la historia del arte una fuente para la experiencia visual contemporánea (imagen 4), Ai Weiwei, en su obra La fuente de luz (2016), propone una relectura de los fundamentos del arte moderno que apela a la deconstrucción material de la arquitectura utópica (imagen 5).
Obras plásticas
Imagen # (negrilla). Nombre Apellido del autor(a). “Título”. Técnica. Dimensiones (cm.) y/o duración. Año de realización. Fuente: número de inventario/catálogo (si existe) o URL.
Imagen # (negrilla). Nombre Apellido del autor(a). “Título”. En Título de la publicación, Ciudad, fecha. Fuente: número de inventario/catálogo (si existe) o URL.
Ej.:
Imagen 1. Alessandro Magnasco. “Cristo servido por los ángeles”. Óleo sobre lienzo. 193 x 142 cm. Hacia 1705. Fuente: Museo del Prado, P008450.
Imagen 2. Jules-Félix Grandjouan. “La libreta militar (Le livret militaire)”. En L’Assiette au beurre, París, 4 de agosto, 1906. Fuente: Gallica-RES G-Z-337.
Imagen 3. Jeff Wall. “Un ventrílocuo en una fiesta de cumpleaños en octubre de 1947, 1990 (A ventriloquist at a birthday party in October 1947, 1990)”. En Jeff Wall: Photographs 1978-2004. 2005. Londres, 2005. Fuente: Tate Publishing.
Imagen 4. Bill Viola. “La balsa (The Raft)”. Videoproyección y sonido. 90 x 70 x 396 cm., duración 10:33 min. 2004. Fuente: Jame Cohan Gallery, https://www.jamescohan.com/artists/bill-viola
Imagen 5. Ai Weiwei. “La fuente de luz (Fountain of Light)”. Instalación, acero y cristal. 420 cm de altura. 2016. Fuente: Louvre Abu Dhabi, LAD 2016.016.
Ej.:
Imagen 5. Ai Weiwei. “La fuente de luz (Fountain of Light)”. Instalación, acero y cristal. 420 cm de altura. 2016. Fuente: Louvre Abu Dhabi, LAD 2016.016.
Gráficos, tablas y esquemas
Las descripciones de los gráficos se ubican junto a los mismos e irán en Times New Roman 11 puntos. En caso de citar gráficos con títulos en idiomas diferentes al español, se incluirá su traducción y entre paréntesis el original. Los gráficos se citarán al interior del texto y de manera consecutiva.
Gráfico # (negrilla). Nombre Apellido de autor(a). “Título”. Año de realización. Fuente: publicación, página web, elaboración propia, etc.
Ej.:
Gráfico 1. Kenyon Zimmer. “Lista de periódicos (List of newspapers)”. 2025. Fuente: https://depts.washington.edu/moves/anarchist_map-newspapers.shtml.
Ej.:
Gráfico 1. Kenyon Zimmer. “Lista de periódicos (List of newspapers)”. 2025. Fuente: https://depts.washington.edu/moves/anarchist_map-newspapers.shtml.
Mapas
Las descripciones de los mapas se ubican junto a los mismos e irán en Times New Roman 11 puntos. En caso de citar mapas con títulos en idiomas diferentes al español, se incluirá su traducción y entre paréntesis el original. Los mapas se citarán al interior del texto y de manera consecutiva.
Mapa # (negrilla). Nombre Apellido de autor(a). “Título”. Año de realización. Fuente: publicación, página web, elaboración propia, etc.
Ej.:
Mapa 1. Kenyon Zimmer. “Periódicos anarquistas por idioma y año” (Anarchist periodicals by language and year). 2025. Fuente: https://depts.washington.edu/moves/anarchist_map-newspapers.shtml.
Nota: en caso de que no se encuentre información alguna sobre la autoría de los materiales visuales, se señalará como Anónimo. La fuente debe figurar.
[1] Sin negrilla, Times New Roman, 10 puntos, interlineado 1,0, justificar.
[2] “Do-it-yourself (diy) es una práctica que encaja en la tradición de la acción directa, pero que tiene sus raíces en un difuso conjunto de movimientos y campañas, particularmente con la cultura musical. diy no es simplemente una acción inmediata, sino que está impulsada por el deseo de evitar la mercantilización y de construir sistemas de producción, distribución e intercambio que no solo operen independiente de las organizaciones y corporaciones con fines de lucro, sino también sobre principios éticos de ayuda y apoyo mutuos, que son empoderantes. La idea de diy es que todos puedan ser productores activos en lugar de consumidores pasivos y que las redes de apoyo ayuden a que esto suceda, de modo que ‘hazlo tú mismo’ o ‘muere’ (diy or die) […] Estéticamente, las culturas diy se inspiran en los movimientos de vanguardia y de manera similar abrazan el desafío, la confrontación y el shock, en general, en combinación con un ingenio subversivo y un humor familiar al dadaísmo y al surrealismo. diy está asociado con todo tipo de proyectos comunitarios, con campañas anticarreteras, contra los derechos de autor, en favor del intercambio de archivos, del desarrollo de tecnologías de código abierto, así como con las culturas punk y rave, zines, free parties y el anarquismo en el estilo de vida” (Wilson y Kinna 2012, 337).
[3] Esta ilustración también fue reproducida y vendida sobre papel engomado como tarjeta postal por el periódico L’Anarchie. “En Cartes postales”, L’Anarchie, 30 de julio de 1914, p. 3.